Hymmnos语（日语：ヒュムノス語）又称作塔语、AT语，因为“hymmnos”词义为“诗歌”，故又称做诗语。是在株式会社万普和Gust的原创作品“魔塔大陆系列”（PS2和PS3上的游戏软件）中以及其衍生作品和关联作品中出现的一种架空语言。并且，在作品外也单指没有使用Hymmnos文字（而是拉丁字母）写作的Hymmnos歌曲，但其本意和Hymmnos语没有区别（类似于俄语的西里尔字母写法和拉丁字母写法）。由于该语言存在基本的语法和词典，现实世界也存在少量再利用该语言的人群。但同时，因为词汇量比较少，再加上官方给出的词典并没有涵盖所有的单词。所以基本只能用来写诗或歌曲，而难以用来日常交流。

“魔塔大陆（Ar Tonelico）系列”是以来自过去的人们的灾害而使得文明的一部分被毁坏、残存下来的科技的一部分被以“魔法”所描述的世界为舞台的SF奇幻作品（详情参照魔塔大陆系列）。Hymmnos语不但作为魔法咏唱的语言，还在游戏全系列包括剧中歌、背景图像等位置大量出现。作为一门游戏内原创的人工语言，单词的含义和语法都是有详实的意义的。游戏内并没有包含Hymmnos语的大多数解释，也没有解析其中的含义，不过来自官方的公式网站为许多场合提供了便利，比如希望翻译它们的媒体或想要了解剧中歌的秘密与登场人物的心情和文字后面隐藏的含义的玩家。。

游戏中该语言常被称作想音语言或感情语言，不过一般还是叫做“ヒュムノス”（Hymmnos）。不过，在Ar Tonelico系列中，Hymmnos同时具备着“诗”的含义，两者的含义不能混用。游戏中的日常生活使用的是叫做Shell的其他语言，Hymmnos对一般人来说则是古代语，也很少被诗魔法少女（レーヴァテイル）以外的人使用，例如咒文、隔壁操作、塔的管理等。

下面的文字会包含游戏世界的理论、物理法则、历史等内容。另外也会包含第一塔アルトネリコ、第二塔ソル・マルタ、第三塔ハーヴェスターシャ的信息，当然也会包括它们所在的地域Sol Ciel（ソル・シエール）、Metafalss（メタ・ファルス）、Sol Cluster（ソル・クラスタ）和整个世界Ar Ciel（アルシエル）的记述。

以下是Hymmnos语在游戏世界观内的历史，分别是Hymmnos本身的历史以及在每一作游戏内的演化史。

本语言使用的文字叫做Hymmnos文字（ヒュムノス文字），对应着拉丁字母表的a-z、A-Z、数字0-9，另外还有 - . , : / > < = # 等。把它想象成一种单表置换密码或许会更容易理解。不过，即便已经拥有各种各样语言的发音作为基础，根据字母表替换后的含义解读仍然是必须的，因为他们替换后的含义并不是英文或者拉丁文或者任何其他语言的含义。

Hymmnos文字的字形是与游戏世界中每个音的能量相关的。文字的中心是音源，然后在周围放置圆弧、垂直水平线、放射线等来构成一个完整的文字。这些放置的图案也是有意义的，圆弧表示“安详”的α波、垂直水平线表示“紧张”的β波、放射线表示“刺激”的γ波。

Hymmnos文字（数字和记号除外）与英文一样有26个字母，分为6大主音元素与20小素。游戏中，律史前月读的时代文字（即发音的能量光谱）每个都有不同的效果，对此进行研究后以没有形成单词、而是单纯组合文字的形式使用了一段时间。对每个文字的光谱进行深入研究之后，文字组合才慢慢演变成了单词的形式。

Hymmnos语在各种各样的场景和故事中以各种各样的派生形态存在，这些派生形态叫做“律”，它们之间存在共同点，但也互相之间在语法和单词上存在不同。尤其是魔塔大陆系列游戏，每一作都会为Hymmnos添加新的方言。

注意：以下所有叙述都是针对魔塔大陆系列的世界观，并不是现实世界发生的历史。

Ar Ciela是由整个游戏系列的主舞台——星球（Ar Ciel）纺织的语言，并不是为了让人类使用而创造的语言。律史前月读的原型就是星语，星语也和Hymmnos语不同，并不是使用Hymmnos文字而是使用别的文字来记录。星语的频率远超人类的可听区域，要准确把握每个音的含义并汲取出来是不可能的。在游戏的世界观设定中，Arkia研究所（アルキア研究所）经过研究后总算把握住了其中一部分音表面上的含义。

有关星语的其他信息请参照词条Ar Ciela。

已知最古老的Hymmnos语，准确来说比起Hymmnos称作咒语更加合适。

之前已经得知，一些简略的语句是拥有力量的，人们虽不得其样，但也清楚的认识到了这一点。之后，熟知各种拥有不同力量的语句的人们——月奏，出现了。然后，人们得知了将文字分解后每个字母都包含有力量的这一原理。换句话说，Hymmnos的原点就是各个文字。将这一概念继续发展为单一词语体系化的就是Cult Ciel律（クルトシエール律）。至于律史前月读，据说它就是Hymmnos动词的语源。

律史前月读的例子可以参考ヒュムノスミュージカル音乐集的スピカ篇的"Xa Ziqt wac s"。

如果参考其他文献时看到“律诗前月読”，它是一种错误表述，正确的是“律史前月読”，即“律史前月读”。

上面的两种“律”严格来说不仅不算律，连Hymmnos语都不是。真正的Hymmnos语指的是Cult Ciel律及其后的律，截止到A.D.3370年主要有6种。

Hymmnos的一切的原点，从此开始后面的都可以被算作Hymmnos语。

与逐渐理解每个文字的含义的月奏不同，这是采用文字组合成单词来使用更强大的力量的方法。因此，各种各样的文字组——单词被创造，连接形成文章这样的体系从此开始。这是月奏为了让自己使用而创造的律，理所当然的人类也能使用。但是，与人类难以从自然借取力量不同，诗魔法少女可以从塔处借取力量，双方的效果自然有显著的差别。

Cult Ciel律拥有数量极为庞大的单词，其中的大部分都被登录为“中央正纯律”这一律。

中央正纯律是为了管理塔而开发的Hymmnos。

Ar Tonelico最开始登录了古今东西各种各样的数量庞大的Hymmnos，这是有必要进行梳理的。El Elemia为了对塔进行更好的运营，将到那时为止所有的Hymmnos进行统一化，得到的就是中央正纯律。

现在登录在Ar Tonelico内的Hymmnos几乎全都是中央正纯律，其他的律也统统标准化当成中央正纯律对待。

原初诗魔法少女专属的Hymmnos。并不是从律史前月读派生，而是为了让原初诗魔法少女在对塔进行编程时使用的完全程序化的编程语言。仅当使用者是原初诗魔法少女或使用者处于该少女的管辖的塔所能影响的区域内的诗魔法少女才可使用。

α律可以让原初诗魔法少女按照“说A出B”的方式对塔进行编程，因此即便只是一个词语也能够发挥效果。

Sol Ciel的远方，宗主国Metafalss传承的产生了奇特变化的律。这其中的详细故事至今不明，但该律有着非常晦涩复杂的语法，作为交换效果也非常强力。该律在Sol Ciel的Ar Tonelico也有登录一部分，因此诗魔法少女一定程度上也能使用，不过效果很难说能不能到原来的程度。另外，ミュール咏唱的诗因为她对Metafalss的传承抱有憧憬，才会使用古Metafalss律。

Infel在Metafalss创造的以最大程度发挥Hymmnos的效果为目标的语言。可以被用作被称作I.P.D.诗魔法少女的Infel.Phira和诗魔法服务器上。在国内提及时，亦可简称为“新约律”。

因为Ar Tonelico并没有登录该律，因此该律无法被I.P.D.诗魔法少女以外的诗魔法少女理解；相反，Infel.Phira的服务器本质上是在模拟Ar Tonelico的服务器，I.P.D.诗魔法少女可以理解并使用Ar Tonelico处的语法。

因为一开始假设的前提是使用电子系统来构筑语法，所以语法体系非常复杂。例如特征之一，中央正纯律中“想音+(S)+V”这一结构在此律中可以直接用“想音动词”这一个要素表示。

使用新约Pastalie创作的Hymmnos往往以“METHOD_”开头。

另外，因为早期的教程资料都是根据英文版翻译来的，所以会把“新约律”误译为“感音句”。但是，根据日文原版的设定集，“新约律”所特有的词的标准叫法应为“想音动词 ”。故，翻译为“感音句”不准确。

Sol Ciel的远方，Sol Cluster处创作的律，以中央正纯律为中心的话，这个律确实是一种方言。

第三塔的诗魔法服务器由从Sol Ciel派生出来的Sol Cluster所持有，之后Sol Cluster独自开发出了Cluster律并登陆在此。因此，该律在其他塔完全不通用，仅仅第三塔所属的诗魔法少女才能使用。

律史前月读因为本质上不算货真价实的Hymmnos方言，而是Hymmnos建立前的产物，所以它的语法也和其他方言有很大区别，即：它其实没有什么确定的语法，而是很大程度上依赖于咏唱者自己的解释。不过，它也不是毫无语法。基本上，它的核心是前面“Hymmnos文字意义”部分已经给出的文字含义表。月奏们认为文字包含力量，组合文字就可以得到她们想要的效果。根据这一点来看，律史前月读并不存在单词表这一说，因为它没有确定的单词，而是直接用文字组合成文字组使用，某种意义上说，律史前月读的一个“词”就是一个句子。律史前月读的“词”可以非常简单，但却包含复杂的含义，比如最简单的"Xa"表示“提供保护的力量”，因为"X"是保护的意思，"a"是力量的意思；再比如复杂一些的"zacta"表示的含义是“神啊，以汝之力，祝福我的力量吧”。由于历史原因，律史前月读组合出的文字组都会向着虔诚、谦虚的角度解释，毕竟月奏们在神看来是祈祷者。另一个语法是，同样的文字重复得越多，这个感情就越强烈，比如"a"是“力量”的意思，那么"aaa"就是“难以置信的力量”的意思了。从以上看来，律史前月读的语法非常简单，可以说甚至不足以构成一门语言。下面是律史前月读的所有语法：

例如这一句：

对每个文字组进行解释的话是这样的：

yeerh : 光明啊 + 用你伟大的爱 + 以及我生命的 + 热情                y          ee            r          hzacta : 众神啊 + 用你强大的力量 + 祝福 + 我的 + 力量                z            a          c     t     atyy   : 将我 + 用强光照亮.               t         yymaarr : 怜悯之心啊 + 用你强大的力量 + 和我鲜活的生命                    m           aa             rritt   : 将神圣的力量 + 给予我                    i         ttsss   : 强烈的祈望                 sss

粗略翻译一下的话，这句诗可以翻译成非常长的一串：光明啊，用你博大的爱意以及我生命的热情；众神啊，用你强大的力量祝福于我，以光明照耀着我。怜悯之心啊，用你强大的力量和我鲜活的生命，将神圣的力量加护于我。这都是我最强烈的祈愿。

如上，这一句翻译出来包含的信息实在是太多太笼统，所以还要进行一次统合，比如可以翻译为“愿众神之力给予加护”。

律史前月读现在的最大作用是为Hymmnos造词，例如Hymmnos中hymme（诗）这个词是可以这样解释：

Hymmnos的官方网站Hymmnoserver提供的词典毕竟不完整，如果在使用Hymmnos的过程中碰到词汇表里没有的词，可以使用这种方法自行造词。

中央正纯律是Hymmnos中使用最广泛的方言，α律和Cult Ciel律的语法与其非常类似。

Hymmnos语的核心设计目的是为了表达说话者（或歌唱者）的感情，中央正纯律非常好地体现了这一点。因此，绝大多数句子起始于三个被称为“想音”的词。例如下面这个句子：

这句话起始的三个词Was yea ra便是“想音”，想音可以被分成三类：按在句子中的出现顺序为“第一想音”“第二想音”“第三想音”。was是第一想音，表示感情的强烈程度；yea是第二想音，表示感情的类型；ra是第三想音，表示讲话者希望感情的持续情况，或描述情感上下文。

句法的其他部分很简单，基本上遵循这样的结构：

例如之前的例子，chs（变成）是动词，hymmnos（诗）是宾语，mea（我自己）是对象。由于每个句子表达一种感情，因此包含三个词的一组想音在一个句子中只能出现一次。另外，Hymmnos不存在动词时态，需要从上下文推断时态。至于主语，当主语是“我”时可以不写出来。

※ 第二想音可以被当做形容词、动词或名词使用在句子的其他部分，同时表示感情的形容词也可以被当做第二想音使用。

主语依照用法存在变形。当句子的主语不再是“我”时，除想音外的句法需要遵循这样的结构：

其中rre是主语标记，它后面的词会被当做句子的主语。结构中的第一个动词描述你（说话者）在做什么，而第二个东西才是主语在做什么，句子表述的还是说话者的视点，而且就算说话者不是主语想音描述的还是说话者的感情。因为句子只允许一个主语，所以rre在一个句子中只能出现一次，例如：

当主语被不是代词或被用作宾语时，rre和第一个动词都可以省略。

当然，标准的主语-动词-宾语（SVO）结构也可以在不使用想音的情况下出现，同时在这种场合下默认主语不再是“我”，而是必须写出。除此之外还有一些不太常见的用法。例如动词-宾语-主语（VOS）或动词-主语-宾语（VSO）结构，他们使用想音，大多被用来讲故事。下面会给出几个这种结构的例子。

第一个是SVO结构，出现在EXEC_HARMONIOUS/.和EXEC_HARMONIOUS_FUSION/.中：

或者VSO结构，出自EXEC_HIBERNATION/.：

以及VOS结构，同样来自EXEC_HIBERNATION/.：

介词插入在动词和宾语之间，只有当动作影响的不是自己而是其他什么时才可使用，例如tes（和anw类似，相当于英语的to）可以在这里使用：

但这种作用对象是自己的情况就不需要了：

形容词出现在名词前，例如：

被动只需要在动词前加入re即可，例如：

否定使用的是na，相当于英语的not，在VOS结构的例子中已经出现过，这里再举一个例子：

如果两个名词间存在词语oz，则表示前面的名词属于后面的名词，例如：

另有一种习惯用法，直接罗列名词而不出现oz，这时究竟是前面的属于后面还是后面的属于前面就很难说了，需要结合句意上下文理解，例如：

使用ween表示“在里面”，won表示“越过，布满”，folten表示“在前面”。要表示“在后面”的话，很遗憾现在还没有出现过类似的词。

特殊字符多用在二进制Hymmnos和一些特殊语法中。需要注意的是，这里的0和1与标准数字不同，是二进制数字，用法类似这样：0x010001110。

在标准数字中表示多位数字时，可使用一种接近日语的用法，即0可以省略不写；以及最高位为1时可用最高位的单位代替。例如"zide"表示20，"kik octohe ixade octo"表示1868.

这种句法允许在某一句开头写出想音后，直到特定词组出现前的所有句子默认都自动加上这个想音，其句法为：

中间的...便是会被自动添加想音的句子。另外，0x vvi的读法为“ogu vivi”，1x AAs ixi读法为“igu aas ixi”。来看一个例子：

在这个例子中，第2~5句前会被默认加上Was rea erra，例如第二句等价于“Was yea erra chs hymmnos mea”。需要注意的是第4句，这一句本身包含了想音，但因为想音保持句法的关系它应该被加上想音Was yea erra，这不符合中央正纯律的基本句法。为了解决这个问题，我们规定这一句的想音由它自己定义而不从想音保持句法继承，即在整个想音保持句法影响的结构里，除它之外的句子的想音都是Was yea erra，只有它是Was yea ra。

班氏吟唱句用来将两句Hymmnos合并为一句（Binasphere在Hymmnos中是“两个词”的意思），这能让诗变得更加强力，使得一句Hymmnos能同时引发两种效果。从历史来看，这种句法是I纪的月奏们在Hymmnos标准化进程完成大概一半时为了让语言包含更强大的力量而创作的。当然，人类是不可能同时咏唱一首以上的诗的，因此他们的班氏吟唱句需要两人同时咏唱。这种方法有一个致命的瑕疵：由于两人都是人类，不管他们如何努力去与对方的感情共鸣，他们也无法达到可以使用诗魔法的同步率。理论上来说，只要他们成功了，他们就能使用比平时多出五至十倍的力量。然而，不管怎样他们还是无法和后来出生的诗魔法少女相提并论，因为她们倾注在诗中的力量仅仅是诗魔法少女能做到的百分之一罢了。

班氏吟唱句的作用是合并句子，所以首先需要一个以上的句子，例如：

首先，把两个句子拆分开，单词中间也是可以断开的，具体如何拆分没有确定要求，可随意进行（最好按照音节拆分）。拆分完成后，每一部分用一个空格隔开用大写字母书写成同一行。如果单词中间被拆开，则除该单词的最后一个部分外其余部分的末尾加上小写x。当把两个句子写在同一行时，推荐两个句子拆分的部分混杂在一起写，之后给来自第一句的部分标注0，第二句的标注1，。例如句子可以被这样拆分：

WAS EN YEx CHx A SEE RA CHS FWx HYMMx AL NOS FWAL YOR YOR 0  1   0   1  0  1  0   0   1    0   1   0   1    0   1

接下来需要建立班氏吟唱公式，格式是很固定的：

所以，对于上面的句子来说，班氏吟唱公式就是：

一般来说，这个公式会被写在诗的最后，此外一首诗最多只能有一个班氏吟唱公式。如果诗中存在多个班氏吟唱句，他们就必须全部遵循这个公式（即第一句和第二句的各部分拆分的排列方式必须一致）。另外，班氏吟唱句的句首会有符号=>，标志着这是一个班氏吟唱句，本文为了让格式更清晰则没有写出。

如果按照班氏吟唱公式拆分句子时出现了吟唱公式长度不够的问题，则可以把公式循环使用，例如EXEC_NULLASCENSION/.中存在班氏吟唱公式，其中有一部分是这么写的：

RRHA RRHA GUWO Ax GAx PEx GIS A  GAx TIE INNx 0    1    1   0   1   0   1  0 / 0   1   1GIS NA GRAN GAx PAUL NOx TYUNY INI SAASH AR YANJE  0  1   0    1   0 /  0    1    1    0   1    0CIEL EN INI LA ZAx AR HHA CIEL RRHA RRHA Ax GUWO  1   0 / 0  1   1  0   1   0    1    0 / 0   1GA PEx GAx A TYUNY RA HARx AR CIEL  1  0   1  0   1   0 / 0   1   1TES EN YORA INI CHYET WAx SOR GAx LAx TYUNx SYE LA 0  1   0    1    0 /  0   1   1   0    1    0  1 FORx GANx ART SA DAL FAYx WASSA RA CIEL  0 /  0    1  1   0   1     0   1   0

斜线处便是公式循环的地方。由此，根据上文和班氏吟唱公式即可还原出原来的句子：

第一行

第二行

在游戏中，由于Infel Phira的模拟工序，新约Pastalie可以使用中央正纯律的词，不过当Pastalie本身具备某含义的词时，优先推荐使用这个词而不是其他律的词，这能让诗工作起来更有效率，发挥出更强大的力量。例如“花”在中央正纯律里是frawr，不过Pastalie也存在含义为“花”的词是rawah，因此使用后者会更好。需要注意的是，除了EXEC_over.METHOD或EXEC_with.METHOD开头的这种双服务器诗外，Pastalie的词是不能在中央正纯律里使用的，因为不管是Ar Tonelico还是Harvestasha都没有登录Pastalie的词。

Pastalie的设计目的是用少量的几个词表达复杂的含义和感情，最简单的Pastalie句子可能甚至只有一个被称为“想音动词”的词。这类动词是新约Pastalie的基础，任何句子都不会不包含。例如，下面这个就是一个完整的Pastalie句子：

与中央正纯律相同，主语是“我”，不过Pastalie的陈述句结尾是/.（与诗名，如EXEC_METAFALICA/.里的/.含义不同）。Pastalie的所有句子表达的都是说话者的感情，除了后面会提到的特殊语法Xc=ABC->XYZ/.。比起中央正纯律来，Pastalie的最大优点就是可以一次性表达复数感情，缺点也是显而易见的，即表达不了感情的强度以及希望的状态，因为它不像中央正纯律一样有专门表达这类信息的想音。

如果要添加宾语，直接添加在动词后即可，例如：

介词也和中央正纯律一样是插在动词和宾语之间，使用场合也没有什么区别。例如需要使用的场合和不需要使用的场合：

上面那些hEmmErYE、hEmEmLYEr，以及fOwOrYUn之类的区分大小写的词就是想音动词的实际应用。这些词由两部分组成，其中第一部分是“基本动词”，例如h.m.m.r、f.w.r.n.、a.u.k之类的，其中的句点叫做“空白域”，从左到右按照1、2、3……编号。一个基本动词描述了一个动作，但其中并不包含任何感情，可Hymmnos是侧重感情表达的语言，所以这些词还需要另外一个部分来表达感情才能趋于完整，即“感情元音”，也就是词中大写的部分。只要一个基本动词内一个或一个以上的空白域填充有感情元音，它就成为了一个想音动词，填充有感情元音的空白域将不再需要句点来占位（其实不管是否有感情元音填充，句点都可以省略）。另外，感情元音填充到的空白域编号越小，表示这个感情越强烈。例如“hEmmrA”的详细解释是：

+ + =  : 我很高兴能够专心歌唱（同时比起专心来我更加高兴）。

同时，在不同空白域重复同一个感情元音可以强化感情，比如"hEmEmrA"就比"hmEmrA"来得更高兴。

有一个比较特殊的想音动词需要提一下，那就是"x."，它的作用等价于rre在中央正纯律里的作用，即“主语标记”，往往放在句子开头，会在后面详细说明。

感情元音用来在基本动词的基础上表述主语的感情状态，按照作用对象被分为三类：第一类表示主语的感情，第二类表示聆听对象（往往是“你”）的感情，第三类表示集体的感情，见右侧的表格，其中第一类感情元音在动词"x."中会具有其他含义。另外，感情元音也可以表示动作接受者的感情。下面是一些Pastalie的例子：

中央正纯律： -> Pastalie：

其中想音动词"c.z."的含义是“转变”，两个E共同强调了“高兴”，hymmnos是宾语。再来看另一个例子：

中央正纯律： -> Pastalie：

第二个E变成了YE，表示动作目标是“对方（你）”而不是“我”，同时还说明了这个动作的目的是“对方的快乐”，这是在中央正纯律的句子里没有表现出来的。因此上面两句的句意虽然一致，但表达的感情还是存在细微差别的。

除了“我”之外，还可以用主语标记来标志主语，即前面提过特殊的想音动词"x."，插入在里面的感情元音表达的仍然是说话者的感情，主语放在这个想音动词后面，例如：

如果主语是“那个”“那些”的话，放置主语的地方直接放置sorr即可。

如果主语是“这个”“这些”的话，需要使用邻近指代语法（<-x），会在后面描述。

如果主语不是上述任何一种，便不能将主语直接放在想音动词后面，而是需要添加rre后再放置，例如：

此外，rre也可以放置在任何主语前，此时可以强调主语，也可以强调“我”，例如：

与中央正纯律不同，这里有两种不同的规则。第一种在名词属于确定的人或群体时使用，第二种在名词属于非人对象时使用。

对于第一种，把三类感情元音直接附加在词的开头即可，这同时规定了名词的所属和“持有者对持有该名词所具有的感受”。如果要给出确定的人名，则将第一类感情元音附加到词的开头，之后在词的结尾附加一个下划线（_），后面跟上人名即可。

对于第二种，直接罗列两个词即可，先出现的是“拥有者”，后出现的是“被拥有者”。

当然，两种是可以混用的，例如：

函数是一种用一个句子替代另一个句子的方法，格式为：

只要这句出现，那么后面所有的XXX/.统统当成YYY/.处理，例如：

被动则是在动词结尾附加（与添加不同，附加是直接连接到词的开头或结尾，而不是作为一个单独的词插入到目标词的前后）eh实现，例如：

“意愿”表示“想要做某事”的结构，直接在动词结尾附加aye实现，例如：

“否定”即“不想……”，通过在动词开头添加zz实现，例如：

“引用”多指复数他人的话，相当于双引号，方法是在引用部分的开头和结尾都添加:/，如果引用直到句尾则句尾的/.不写，例如：

“协同”即逻辑与，相当于英语的and，使用的是连词en，用法与英语完全相同，这里不再举例。

前面提到过，Pastalie的核心是想音动词，不过有些时候，比如当主语是机器，或者处于无意识状态时，我们就可以使用裸动词来表示动作，即没有添加感情元音的基本动词（此时空白域的句点不能省略），例如：

这和英语中的“从句”有些相似，例如我们从METHOD_REPLEKIA/.提取下面两句诗：

如果要把这两句合并为一句的话，有两种方案，一种是简单的“她的咏唱传达到了每一个人”，另一种是完整的“她所咏唱的心底的诗传达到了每一个人”。先来看第一种，这一种比较简单，因为eje（心）没有出现在句子中，因此只要简单合并就可以了。

至于第二种，因为“咏唱诗”包含了感情，“传达到”也包含了感情，所以需要把不重要的那个感情移除，即替换为基本动词。例如在这首诗中，重要的是“传达到”，所以合并后的句子就是：

再来看另一个例子：

这句话强调的是“她的咏唱”而不是“犹如雷鸣”的感情，所以移除了a.u.k.的感情元音。

这种情况下需要用到想音动词"x."来标志宾语，并且不能为其添加感情元音。例如“我拥抱她发自内心的咏唱”可以这样写：

"x."后面的部分，即“她发自内心的咏唱”被标志成了宾语。"x."的这一用法仅仅只在这种场合且仅当从句主语不是“我”时才会出现，其他时候不会出现。来看另一个例子：Another example:

注意，不管从句内容如何，从句的所有感情元音都必须全部移除。当从句的主语是“我”是，"x."不必出现，但从句的感情元音还是要移除：

不过，从句强调“我”时，"x."还是要出现的：

将动词变形为名词时只要将"za"附加到动词后即可，这使得动词不需要复杂的语法就可以作为主语。另外，这种变形下不需要移除动词的感情元音，例如：

在这种情况下，一句诗的主语会被多个动词修饰。为了达到这种效果，需要使用想音动词"x."和rre，例如下面的句子：

这并不是一种很常见的用法，因为在这种情况下，我们只能把rre理解为第二个动词的主语标志，即"mLYOtOyOyO giz"是主语。在目前已知的Hymmnos句子里，这样的用法很少，仅作了解即可。

这是一种用来表达“如果A则B”的句子，格式为"Xc=A->B/."，AB两部分可填充任意句子，只要它们的主语相同即可，例如：

由于条件选择句里不允许出现主语标志，如果句子的主语不是“我”的话，需要在前文给出主语，例如最简单的方式，当主语是A时，可以这么写：

邻近指代符号是"<-x"，它有两种用法。第一种是当主语是“这个”“这些”时用来标志主语，例如：

其中"<-x"指代了“上文中刚刚描述的事物”，也就是"zz arhou, balduo, ujes, Oqejyu"，在句中意为“这些”。

第二种用法是指代一小段句子或句子的一部分，这常被用来合并句子，例如“我对A高兴的咏唱变成了星星这件事感到伤心”按照前面提到过的语法可以这样翻译：

或者去掉一些感情元音写成一句：

不过，当使用"<-x"时，就可以完全保留句意地合并为一句：

通过在"<-x"前后放置句子就可以把他们的含义连接起来，是一种非常方便的句子连接方式。再来看另一个例子：

这句因为主语是“我”所以省略不写，不过，因为"<-x"本身的限制，无法用来被表达“我对我的……感到……”这样的句型，这一点需要注意。

如同前述，Hymmnos的用途主要是构成咒文。使用Hymmnos的咒文大致上分为执行固定程序(Hymmnos Extract)、发动诗魔法（Hymmnos Word）、控制塔(Hymmnos Spell)三种形式。

这是直接控制塔的一类诗，诗（歌曲）的名字都是<EXEC_(NAME)/.>的形式。作品中被叫做Hymmnos的，都是这一类。使用这一类诗所需要的导体H波，根据其流量不同，被分为“原初者专用”和“泛用”两种。虽然使用Hymmnos必须要有Hymmnne code，但是，因为Hymmnne code只分配给“管理者”和β纯血种，所以人类和第三世代的雷瓦蒂尔无法使用。（能使用Hymmnos的第三世代有特殊理由。）

在作品中被称作诗魔法的一类。所有的Rewatial都被预装。用以进行“socket·Plugin”（插件）型诗魔法：<EXEC_HYMME/.>的发动。与Hymmnos Extract不同，以自己编织诗魔法为前提，可以在短时间内使用（原文：ダイブなどで短期间に纺ぐことも可能である）。因为Hymmnos Word 是像塔内输送信号，在由塔产生力量。所以在塔没有相应机能时无法使用。

前两者都是“诗”，而与之其相对的这个只是咒文。咏唱被预先设置在塔里的咒文就能产生效果。虽然咏唱咒文的话任何人都能使用它，但无法创造出新的咒文及效果。用于Hymmnos Extract的下载和隔离墙认证等处。